大写意与小写意的区别是什么
2023-11-02 admin 【 字体：大 中 小 】
老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于大写意与小写意的区别是什么和入画浅相思是什么意思的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享大写意与小写意的区别是什么以及入画浅相思是什么意思的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
本文目录
1.天净沙：曲牌名。2.枯藤：枯萎的枝蔓。3.昏鸦：黄昏时的乌鸦。昏，指傍晚。4.人家：应是指农家。5.古道：古老荒凉的道路。6.断肠人：形容伤心到极点的人，这里指漂泊无定的游子。7.天涯：天边。指离家乡极远的地方。
这首《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。那意思是，以秋思为内容的诗词曲，没有哪一首能与它相比；或者说，以秋思为内容的诗词曲，无不从《天净沙·秋思》中汲取了营养。这首曲子究竟好在何处呢？
雅俗共赏，指的是文化修养高的人读了会觉得幽深高雅，一般人读了也会引发共鸣。比如，这首曲有6处是用了典的。董解元《西厢记》一曲《仙吕·赏花时》中有这样的句子：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯。荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水，茅舍映荻花。”雅者可以从“晚鸦、瘦马、天涯、古岸、横桥、人家”中联想到马致远的“昏鸦、瘦马、天涯、古道、小桥、人家”，于是，想到更多的情趣；而不知《西厢记》的读者，也并不影响其从中受到教益。
二.9个名词绘成一幅引人想象的秋景图。
1.每个名词可以各自独立成为景色。比如，枯藤也罢，小桥也罢，古道也罢，它们都是秋季里某一地点、某一时刻中的景物。都可引发读者的想象。
2.几个词连起来，同样构成一幅有机的画面。比如，枯藤、老树、昏鸦这3个词连起来，可以是这样一种情景：枯藤缠绕着老树，老树上栖息着乌鸦，而这乌鸦在黄昏时刚刚归巢。如果这样理解，就可以想象当游子面对如此景物时，可能触动他这样的情怀：连鸟都能按时归巢，而我却流浪他乡，回不了家！
3.再把3句话连在一起思索，又会引发读者想象出另一种景象与情怀。你看，孤独枯朽的藤枝，缠绕在满身褶皱的老树上；黄昏时，几只乌鸦呱呱呱地叫着，声声入耳，无比凄凉。猛回首，一座小桥就在眼前，桥下流水潺潺，旁边却有一户人家。再向前看去，那残留的“古道”，不知连着多远的地方。最后看着自己这匹驮着书卷的瘦马，在秋风中跌跌撞撞地走着，心头一阵痛楚！
三.人景互衬，情景相融，画龙点睛。
1.先说人景互衬。这首曲的前三句是写景，表达方式是描写；后两句主要是写人，表达方式是抒情。由于天涯游子思乡之情浓烈，所以，看到的主要是枯藤、古道、瘦马之类；由于眼前是昏鸦、人家、西风，所以，更加重了游子孤独凄凉的感情。前三句的“景”与后两句的“人”，二者互相映衬，相辅相成。
2.再说情景相融。前三句9个意象，无论单独看，还是结合起来考虑，都是景物描写，但几乎每一个词都使读者有凄楚伤痛之感。而后两句主要是抒情，直抒胸臆，说自己是“断肠人”；但其中“夕阳西下”4个字，分明也是写景。由于是“断肠人”，所以才注意那“西下”的“夕阳”；由于“夕阳西下”，才使游子格外“断肠”。这岂非情景交融？
3.最后说画龙点睛。如果把前三句理解为一幅画的背景，那么，后两句就是画中的人物。如果把前三句理解为龙的身躯，那么，后两句就是龙的眼睛。这里打住，请读者自己体会。
总之，作者全篇只用了28个字，除了“西”和“人”两字外，再无一字重复。可是，读来令人潸然泪下，心中也隐隐作痛。
那么，曲中的“断肠人”究竟是谁？是马致远吗？可以是，因为马致远就不知道自己的归宿在哪里，这句可以隐喻作者怀才不遇的悲凉情怀；也可以不是，因为曲中的字字句句都能引起每个游子的共鸣，使他们觉得自己就是作者。所以，这首曲的主题应该是形象地表现了所有漂泊天涯的旅人的愁思。
马致远就是这样用他的意境美，来吸引当时及后世的所有读者的。所谓意境，是指作者的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。王国维的《人间词话》中有这样的话：“文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在入人耳目，述事则如其口出。”马致远的《天净沙·秋思》完全达到了这个标准。
文章末了，详略讲讲什么是元曲。元曲在宋朝就有，但在元代才得以发展到顶峰；所以称为元曲。元曲由杂剧和散曲两部分组成，元曲有时却专指杂剧。散曲，是没有宾白的曲子形式，有小令和散套两种。这首曲就属于小令。
1、国画山水画现如今大致分为写意，工笔两大类，而写意山水画因其独特表现形式备受画家喜爱，写意山水画旨在表现意境深远，画面渲染。
2、在中国历史唐宋，就有了写意山水画，分为大写意，小写意。青绿山水，浅降山水。青绿山水线条简单，用石青，石绿为主色，称为(青绿山水)。小写线条精确渲染细腻，大写意，笔墨粗细应变，笔法灵活，气韵生动。渲染色一遍色称为浅降山水，渲染二至三遍色称为，重彩画山水。在传统的基础上1929年，林风眠山水画家在《中国画新论》提出:‘书法入画’。在当时的时代变革再加深了中国写意山水的文化内涵。
1、大写意和小写意的区别表现在画法、形、表现技巧工细程度、表现手法、表现形式。
2、小写意画法：除喙眼等处用勾外，主要是以墨直接戳点。不足的地方再用染色来找补。小写意表现得好，能使形象显得苍健而又生动。
3、大写意画法：着重神态和大体形态的变化，扬弃了某些局部的描写，用笔要更单纯、洗炼，造型要适当夸张，要给人以奔放而又浑厚的感受。
4、大写意的形更放一些，小写意的形还是较严谨的。只要不用勾线与层层染色的工笔方法来画的，形又较清楚的，就是小写意了。如果形只能意会，以泼墨在纸上的方法为主来画的，就是大写意了。
5、大写意小写意可以浅层次的理解为表现手法技巧上的工细程度，比如同样是画鸟，大写意在表现时较小写意更加的简洁概括，而小写意在表达物象时会更具体。
6、大写意，注重意象，夸张豪放，其核心是“大朴不雕”，大写意带有一种随意性，笔笔率意而为，出神入化，追求的是用简约、简练的减笔法来体现艺术和文化境界，表现的是中国画的写意精神，它的用笔特点是以“慢”取胜，所画物象在似与不似之间。
7、小写意侧重写形，讲究写实效果，追求形神兼备，它没有大写意那样的豪迈，表现较为拘谨，在把握细节的基础上，用细腻的手法突出意境，小写意在体现文化精神方面远不如大写意的效果好。
8、小写意注重细节，画面较繁琐，而大写意笔墨气魄大，形象概况。如能在小幅画中写出大气象的人物、山水或花鸟，才显出大写意的特点。大写意画属“减笔画”，它与书法中的草书结合紧密，有的甚至是以狂草入画。
1、大写意和小写意的区别表现在画法、形、表现技巧工细程度、表现手法、表现形式。
2、小写意画法：除喙眼等处用勾外，主要是以墨直接戳点。不足的地方再用染色来找补。小写意表现得好，能使形象显得苍健而又生动。
3、大写意画法：着重神态和大体形态的变化，扬弃了某些局部的描写，用笔要更单纯、洗炼，造型要适当夸张，要给人以奔放而又浑厚的感受。
4、大写意的形更放一些，小写意的形还是较严谨的。只要不用勾线与层层染色的工笔方法来画的，形又较清楚的，就是小写意了。如果形只能意会，以泼墨在纸上的方法为主来画的，就是大写意了。
5、大写意小写意可以浅层次的理解为表现手法技巧上的工细程度，比如同样是画鸟，大写意在表现时较小写意更加的简洁概括，而小写意在表达物象时会更具体。
6、大写意，注重意象，夸张豪放，其核心是“大朴不雕”，大写意带有一种随意性，笔笔率意而为，出神入化，追求的是用简约、简练的减笔法来体现艺术和文化境界，表现的是中国画的写意精神，它的用笔特点是以“慢”取胜，所画物象在似与不似之间。
7、小写意侧重写形，讲究写实效果，追求形神兼备，它没有大写意那样的豪迈，表现较为拘谨，在把握细节的基础上，用细腻的手法突出意境，小写意在体现文化精神方面远不如大写意的效果好。
8、小写意注重细节，画面较繁琐，而大写意笔墨气魄大，形象概况。如能在小幅画中写出大气象的人物、山水或花鸟，才显出大写意的特点。大写意画属“减笔画”，它与书法中的草书结合紧密，有的甚至是以狂草入画。
关于大写意与小写意的区别是什么的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
